电视剧越拍越贵的同时，雷人台词、穿越剧情却频频涌现。不少人不禁要问：剧本为什么越来越“水”？

业内人士称，这与编剧行业枪手泛滥有直接关系。

影视圈里的人都遵守着一个半公开的规则：在一部部所谓豪华阵容、著名编剧执笔的电视剧背后，真正逐字逐句把剧本“码”出来的，恐怕不是那些署名的编剧，而是隐藏在背后默默无闻的编剧枪手们。

现象

编剧雇枪手写作 变成“包工头”

提起编剧枪手，新版电视剧《红楼梦》的编剧之一柏邦妮说，早在2003年她在北京电影学院上大三时，就发现常有人上门来找一堆学生写剧本，按集数结算稿费，但是剧本最后基本上不会署这些学生的名字，这就是所谓的“编剧枪手”。

“这样的机会非常多。”柏邦妮告诉本报记者。

铁桥（化名）就是那些“枪手”的雇主之一。他是一个在编剧圈内漂了快10年的老江湖，拥有两部在电视台播出的剧本作品，尽管都不知名，但这几年结交了不少投资人和影视公司人士，常有写剧本的活儿自动找上门来。他自己也常常主动“张罗”一些剧本项目。

如此，铁桥手上经常同时拿到好几个剧本项目。以铁桥一己之力，根本不可能写完。

铁桥自有门道，他基本不用亲自动手写剧本。拿到剧本项目和片方的预付金之后，他转身找来一堆枪手，闭门讨论出一个大概思路，然后让他们回去分头写作。

最终剧本成稿之后，打的是铁桥的旗号。

近几年来，铁桥就这样一边忙着承包剧本项目，一边分销给枪手去完成。如此看来，他的身份不像编剧，倒像剧本的包工头。

对此，铁桥表示，这是编剧们心照不宣的“潜规则”，剧组的投资人、导演和制片人，对此也睁一只眼闭一只眼，反正只要把稿子赶出来就行。

“现在的行情很好，各种各样的人都来投资电视剧，只要在圈内混熟了，不愁没活儿。”铁桥说，只要在圈内随便一划拉，准有一大堆枪手冒出来。

合作

编剧列大纲和角色 枪手们分头写作

编剧与枪手的合作，类似“项目管理责任制”：编剧就是剧本项目管理和统筹者，枪手们则是各个环节的螺丝钉。

一般情况下，编剧会先定好剧本大纲和人物角色，然后找一堆枪手来“攒”分集剧情梗概，之后就三下五除二，把剧本大纲分发给枪手，关在宾馆里闭门写作。“比如30集的电视剧，有可能会找3个枪手，一人负责写10集。”某艺术类院校戏文专业的在校生、已当了两三年编剧枪手的劳山说。

比较负责任的编剧会把分集大纲也定好，然后和枪手一起讨论分集剧情。在枪手写作的过程中也会定期召开碰头会，及时了解枪手的进展，如果发现问题，还来得及补救。剧本初稿出来之后，这些编剧还会负责统筹，总体把握剧本的风格和走向。

但也有些不负责任的编剧，从头到尾都很少关心剧本，基本上扔给枪手之后就再也不管了。

探源

编剧酬劳难保证 多接剧本降风险

编剧为什么频频找枪手？谈到这个话题，铁桥忍不住向记者抱怨，在整个影视产业里，编剧的地位很低，收入没有保障，这是编剧们去找枪手的最大原因。

铁桥表示，影视行业里的不确定因素很多，投资方突然撤资、剧组说散就散的情况时有发生。很多编剧手里虽然同时拿着若干个剧本，但最后能够拿到片方最初许诺的全款的剧本则是未知数。

“不少剧组很不靠谱，今天说要开拍，明天就黄了，你有可能只拿到剧本预付款的10%就没了下文。如果全靠自己来写，那真是白费心力。”铁桥说。

据其介绍：“影视圈有很多潜规则，签合同的时候，上面标明了要根据片方对剧本满意情况支付酬劳。但是，这个所谓的满意程度完全掌握在片方手里，所以我们写剧本的尾款大约有30%常常拿不到。”

为降低风险，编剧只能多接几个剧本，收到预付款后，以低廉的价格交给枪手写，这样即使最后剧本黄了，编剧个人的损失也不会太惨重。

剧组急着要本子 一个人难搞定

写出一部好剧本，是需要足够的时间来准备和打磨的。例如，新版《红楼梦》总共8个编剧来执笔，每个人都有署名。从头到尾，导演、制片人和文学策划层层把关，编剧们根据他们的要求不停地改剧本，前后总共写了10个月之久。

“负责任地说，要想写出一个好剧本，怎么也得半年时间吧，但是投资方根本等不了。”铁桥说。

铁桥介绍，现在投资电视剧的人虽然多了，但是部分投资人很不专业，根本不了解剧组的流程和进度，老是猴急地催剧本、赶工拍摄。编剧们从签约到最后交稿，常常只有2到4个月的写作时间。

如此，为了尽快写完剧本，有时不得不找枪手帮忙。

知名编剧“累了” 用枪手来敛财

除去上述的两大“无奈”因素之外，编剧们找枪手还有一个隐情，那就是想多快好省地赚钱。

因《武林外传》而走红的编剧宁财神向本报记者坦言，虽然编剧们不愿对外谈起枪手的事，但实际上，为了赚钱，确实有很多编剧雇枪手。

“编剧是很辛苦的脑力劳动，有的老编剧写得有点累了，就想用枪手赚点钱。”宁财神说。

柏邦妮也告诉记者，有些电视剧集数多、剧组时间紧，不得不找枪手来赶工，不过，有些20-30集的小剧，照样雇枪手来写。

这样做，无非是编剧们想轻松地赚些钱，就算接了十个剧本只有两个能拍出来，但毕竟，编剧们的身价比枪手高出十倍以上，扣除枪手的稿费，编剧们还是能从片方给的报酬中净赚不少。

多为入行当编剧 枪手成“学徒阶段”

多为文学爱好者 能力收入差距大

枪手们受雇于编剧和剧组，由于各自的水平和经验不一，他们在一个剧本项目中所做的具体工作和拿到的报酬可能千差万别。

枪手是编剧行当里地位最低、数量最多的人，尽管枪手这个称呼听起来有些“上不了台面”，但对于怀着编剧理想的人而言，当枪手可能是实现编剧理想的必经之路。

行行出状元，一个资深枪手的收入胜过专栏作家。

构成 多为文学爱好者 流动性强跨度大

想当枪手，首先得具有一定的文学功底。编剧铁桥告诉记者，编剧们常找在校的中文系大学生当枪手，因为他们要价便宜，空闲时间多，素质也相对较高。其中，在北京电影学院、中央戏剧学院学习戏文等专业的学生由于专业对口，最容易成为枪手的候选人。

也有些枪手拥有教师、公务员等正式职业，他们喜欢写作，也有稳定的休息时间，所以把写剧本当做业余爱好和赚外快的来源。

还有一部分枪手在社会上“漂”着，没有正式职业，只靠当枪手养家糊口，这其中有来自各地的文学爱好者，也有一些在校期间有过枪手经历的大学生，毕业后不放弃编剧梦，专心投入编剧圈中，希望有一天能出人头地。

或许因为编剧这碗饭不好吃，很多枪手半途而废或最终放弃，但永远有更多的年轻人加入，所以总体而言，枪手队伍虽然流动性很强，但人数却只增不减，由于职业跨度大，也很难估算具体人数。

某影视剧公司负责剧本收集筛选工作的徐女士透露，其实看看每年电视剧立项的数目，就知道枪手是个很庞大的群体，“2009年全年生产电视剧1万多集、359部，加上电影、话剧、演出台本等方面的需求，据我了解，光北京写本子的人就有近万人。”

目的

除了赚点外快，很多人做枪手的目的还是进入编剧行业。在新《红楼梦》编剧之一柏邦妮看来，枪手对国内的编剧行业而言有特殊意义。韩国、日本等国家会定期举行广播电视编剧比赛，能够为年轻人提供比较好的入行渠道。而国内没有编剧的入行机制，编剧出名多半靠偶然，或者靠“师傅带徒弟”的业缘关系。

在没有任何代表作的情况下，一个新手入行的最直接的方式恐怕就是当枪手。用知名编剧宁财神的话来说就是：“枪手是编剧的‘学徒阶段’。”

劳山是某艺术类院校戏文专业的在校生，他立志成为一名职业编剧，在他看来，当枪手是实现梦想的敲门砖，“之所以甘心做枪手，就是觉得有学习和进步的空间。”

劳山从大二开始，就四处寻找写剧本的机会，但因为不认识任何人，所以压根没有任何头绪。一个偶然的机会，劳山的师兄介绍他去给一个剧组帮忙，劳山欣然前往。因为之前没有代表作，他最初只能给编剧和其他枪手“打杂”，在他们开会讨论的时候帮忙做会议记录、整理材料。

之后，劳山慢慢熟悉了流程，也开始编写分集剧情。两年后，劳山已经跟过五六个剧组，算得上是枪手里的“熟手”了。

“我觉得当枪手挺好，因为不仅可以接到活儿，还可以跟着有经验的编剧学习经验，也能攒一些人脉和资源。”劳山告诉记者。

编剧背后有一个众多枪手支撑的创作“网络”，而想当编剧先要给编剧打杂，已经成为了这个行业的“潜规则”

收入 每集1000至10000 收入多过写专栏

很多枪手第一次接活儿都是经人介绍，最初没经验，报酬很低，每写一集的稿费通常在2000元左右。柏邦妮告诉记者，她2003年在电影学院上学时，听说枪手的报酬在3000-5000元一集，但最近跟她一起做一部动画作品的几个枪手的报酬却低得让她很吃惊，“一集动画片大概只有1000元。”

不过，一两千元一集只是个开始。枪手写了一段时间后，有了点经验和口碑，稿费就会慢慢从一两千元一集涨到四五千元一集，经验越多、参与过的作品越知名，枪手的稿费就越高。但是一般而言，一万元一集的稿费基本已经到顶了。

在宁财神眼里，枪手们的待遇已经算是不错了，他给记者算了一笔账：一个比较成熟的枪手，写一集电视剧至少能拿5000元，写20集就是10万元，“如果按照单位字数收入和年收入来说，枪手赚得甚至比杂志上开专栏的人还多。从他们的能力和经验来看，赚的钱比同样级别的演员多，用不着叫苦。”

不过，劳山不同意宁财神的观点，他认为每集稿费5000元以上的枪手只是众多枪手中的一小部分，他们的待遇不能代表整个枪手行当的普遍情况，“何况很多时候钱还拿不到手，片方经常拖欠，有时候剧组如果出了问题，可能一分钱也拿不到。”

剧本署名或作品播出 成衡量身价标准

劳山告诉记者，编剧圈子很小，大家相互都能打听到，一个剧本是谁写的，大家基本心里都有底，所以枪手接活儿的时候，下家甚至会找上游去打听这个枪手的水平、人品怎么样，以此作为衡量枪手身份的标准。

有两个硬性标准大大限定了枪手们的身价，一是枪手有没有署名的剧本，二是枪手参与编写的电视剧有没有在电视台正式播出。

一般而言，虽然很多电视剧实际上是由枪手完成的，但是大部分编剧不会在剧本上给枪手署名——如果都署名，那还请枪手干什么？

柏邦妮向记者坦言自己很幸运，第一次写剧本就遇到了很正直的编剧，给了她署名权，“但是这个行当里的好人太少了，大部分枪手都没有署名权。”

对枪手来说，有没有署名的代表作，“要价”的筹码差别会很大，如果有了一两部署名的较知名作品，枪手的身价或许可以立刻从2000元一集涨到5000元一集甚至更高。

除了署名之外，如果枪手参与编写的电视剧在卫视频道播出过，那么不仅稿费有可能涨一两倍，枪手的身份也可以向“准编剧”迈进。

水平

能力分三六九等 最好的比肩职业编剧

记者调查发现，如果枪手也算一个工种的话，那么这个工种也分三六九等。

最“高级”的枪手，其实已经基本具备了职业编剧的能力，可以负责剧本大纲的构思、给人物角色定调、把握剧情的走向，还能组织其他枪手共同创作。遇到这样的枪手，编剧只需要把剧本项目直接扔给他们，什么也不用管。

稍次一些的枪手，可以撰写剧情，即在编剧给定的剧本大纲、分集故事梗概的基础上，把每一集的具体内容写出来，这样的枪手最为常见。

而最次的枪手，则连撰写剧情的能力也不具备，只能填充某些具体场景。他们只擅长写某一类桥段或对话，例如恋人吵架、婆媳纠纷等场景。他们只需负责把这些场景的细节或对话写出来即可。

混得好的枪手，也变成了“小包工头”，他们手上也会有若干个剧本项目，自己写不完，就分派给低层的枪手去写，当然，为了保证自己的利润，他们给出的价格更加低廉。