作者：陈少华

收到《安娜诗集》有些日子了，因为工作上地址经常变换的原因，阅读的时间总是断断续续的。作者朱安娜，这个女子，是河源一位银行的职员，她“将心愿结系在树上”，将河源赞誉为有温度的城市，是有一定的道理的。

诗歌的语言是人为的语言，像仙人炼丹一样，呈现的文字几乎没有杂质，也可从语言中看出一个人的表达属性，是否能给人提供一种诗与远方的生活方式，在完成一首后，回过头来再看看，有什么叙述还不够力度，接近的是不是一个理想的空间，也就是说，每一首诗凸显的是不是人或物的定性。“燕子眷恋万绿湖的宁静/深情地剪出一片蓝天”（《有温度的城市》），一个“剪”字，就把河源这个全国旅游城市，从飞行的燕子中展示出来。

当然诗的语言也有随意性，但不同于散文的张驰写法。我们的诗歌语境，往往承担语句的衔接性，写好一首诗，要确定写作的意图，比如作一幅山水画，该如何一点一点地泼墨。朱安娜是一位纯真浪漫的女子，她在写诗的同时，也在学习绘画：“铺开宣纸/由下至上描绘兰的一生。”“拐弯便瞅见一只雪白的猫/守护那片废墟/怕顽鼠偷去晦暗的光/……片片花瓣从异乡的雨中飘落/你拾起的一瞬间/我穿越了昨天空旷的村庄”（《穿越》）。

当然，诗的写作是有一定气质的，不是干枯无味的叙述，通常用一些事件人物来陪衬，诗人想要表达什么，想要舍去什么，都不一定表现出来，从开始到结束都能融入一种可以留白的暗语。在《对弈》中，安娜“独自在宣纸上涂鸦/仿佛与另一个我对弈/从举棋不定/到落棋无悔/唯一要做的/便是战胜自己”，也许自己就是一颗棋子，在人生的棋盘上对弈，而“楚河近在咫尺”不能犹豫，“将天色描黑的/不是我/是时间”，在立意上用了一种勇气来结尾。

在《每一寸月光都是无辜的》中，安娜在“夜空中虚拟了现实/我笑着哭泣/配合忧伤偷渡/流星不语”，整个场景都似乎刻意呈现，她独特的意识能够清醒下来，把自己安排在笑着哭泣里偷渡，其实这也是诗提升之至。紧接一节中，“看清风瘦了春秋/二十一克的灵魂在摆渡”，我不知道二十一克这个重量是何为，但从诗的厚度无疑是增加了沉重感，暗示每一寸的月光，都被人想到月圆月缺的悲欢离合的真实场景。

在季节的轮回里，安娜的《春天是一篇草稿》无疑是一首较好的诗歌：“风是天然的橡皮擦/擦去昨日的寒冷”，把春风比拟成了橡皮擦，春风一吹来，就可以将大自然焕然一新。她着力写道：“春天是一篇草稿/一场细腻的雨/轻轻落笔……每片叶子都是绿色的二维码/我用目光扫描一下/便识别了整个春天。”她用自己的简单行为，就能知道春天真的到了。在每一个河源人看来，一场雪的冬天太遥远，而一场雨的春天就太近了，所以“草稿，橡皮擦，二维码”都是亲切的词语，在读诗的人的语句中都能轻易表达。

当然，安娜的《安娜诗集》从语句的提炼到表达还存在着一些距离，不过作为一位“用文字取暖的人”并“落笔于山水间”，她还在继续写她的诗，希望在以后取得突破，不要停留在原有空间里，这也是现在写诗的人应该注意的问题。