小说创作除了人物形象刻画和语言特点锤炼之外，还特别注重情节和细节的描写，这是个常识问题。

细究起来也不单是小说才注重细节，散文创作也一样不可或缺。贾平凹先生在《祭父》文中写到了一个情节：因为家里穷，父亲决定把一头没长大的中猪卖了，并说好卖了猪一定吃碗辣子面条再回家。父子俩一早出门在食品站排起长龙等候，待轮到他们时，刚好下班，只能等到下午。此时贾家父子又饥又渴，看到猪在拉屎，那心痛得如同看到一块块猪肉掉在地上。好不容易等到了上班，收购员一看贾家的猪，骨瘦如柴，毛如刺猬，酷似一头野生的小山猪，只一句：不收！贾父哀求道，那就按最差等级收吧。回答却是：不要钱也不收。此时的贾父既无奈亦无话可说，父子俩只好拉起运猪的架子车默默地往家走。一人打前，一人在后，一路上谁都没说话，再也没感觉到饿。

而红孩先生在《香椿树》一文中，提到了一位家境殷实却又喜爱显摆的邻居老太太，那老太太逢年过节包饺子时总爱跑到红孩家里，大声嚷嚷着馅里怎么不放肉？怎么不放肉？红孩家里穷，母亲放不起肉，只把一些粉葛和时蔬剁成饺子馅。红孩端着盆子一下窜到老太太跟前，用筷子挑起饺子馅说：这不是肉？这不是肉？你老眼昏花没看清吧！这个细节只有两句对话就把整个场景勾勒出来了。在此我们除了感受到邻居老太太的张扬和显摆，亦可以感受到作者当时（年少）的反感、厌恶、叛逆、虚荣等多种复杂而微妙的情绪。

上述两篇散文都以各自的亲历为切入，从最微小的细节入手，反映出饥馑岁月的时代大背景，描述出生动写实的活动现场。让人读后或唏嘘或慨叹或动心。于是，什么时候想写散文?什么样的散文才叫好散文,是不是因为有了心动的时候想写散文?读后能动心的才是好散文?如果此说成立,那么“心动”和“动心”的情节细节便成为散文创作的因果关系。